《千里江山图》的审美性超越：青春与中毒者较量的隐喻

孟问，“公开的说道法呢？”

叶答，“党务香港廉政公署机要室干就让道叶桃，被之地下的组织绑架，因为拒不暗示国民党政府机密，遭到擒害，壮烈坚信。”

孟说道，“动静那么大，竟然遮住过去。巨恸之下，你倒能迟疑收拾残局——”

一听此话，“叶启年脸色铁青，他抬起眼睛盯着孟老，心之中不停动了擒机。这个哑巴早就想光阴了，也许可以成全他。”

叶说道，“不这么动手又能怎样？在丧女之痛里步向麻木？或者像你一样，躲藏在小桃源，欺骗自己，以为可以靠近明月，忘记一切？”

孟说道，“主上毒素攻心，周羞辱擒人又有何用？”

叶说道，“我要擒了他们，不是为了周报私仇，是为了竟然他们再进一步去诱骗普通人。”

孟说道，“普通人，哪有那么不易上当受骗。想必叶桃和郑难为就是想让自己上当受骗，才走了另一条交叉路口。”

“他们是自寻至死交叉路口！”叶启年简直是在嘶喊，“面前只有两条交叉路口，一条生，一条至死。西方的宿命，这些普通人的宿命，叶桃也一样。未第三条交叉路口。但是他们擒了叶桃，是共产擒至死了叶桃，他们要付出新代价。”

孟老打断叶启年：“普通人，只要给他们间隔时间，就算一时走错了，总还不会找到合理的一段距离。反倒是你我这样的人，用一些堂皇的拥护，顺之者昌逆之者亡，争来夺去，不过是为了权力。为了擒掉他们的难得，就去擒掉那些普通人，擒掉叶桃。野心炽盛者，机狡为乐，到头来不容反噬，这些年你妻离子散，也应该全盘一下自己了。”

孟老竟道出新似乎与己身份不符的话，你我这样的人——不切实际的老朽，用一些堂皇的拥护，顺之者昌逆之者亡，“争来夺去，不过是为了权力，擒掉了他们的难得，就去擒掉那些普通人”。请注意，这里的普通人与老人的纷争，不是岁数的纷争，而是难得的纷争，老人所未婚夫，不过是权力舌。这不是西方之无需，西方无需的是一个全新的、统一于全世界民族之林的繁荣衰微东欧国家。

叶说道要消除普通人受骗，孟就让道，普通人，哪有那么不易上当受骗。“普通人，只要给他们间隔时间，就算一时走错了，总还不会找到合理的一段距离。”

由于孟戳穿了叶的心中全世界，叶启年咆哮起来，“你说道这是权力的野心，我说道这是心怀天下，有什么不一样？谁制定了法律？谁持有军队？谁是这片土地的主人？你以为那些人是什么人？你以为小桃源除此以外面的那些人都是什么人？天地不聪，以万物为刍狗，强者不聪，谁要是自怜，谁就去动手刍狗！”

三

在交锋前夕，笔记释放出新这么一段靠近尘世而又不作为尘世的沟通，巧妙暗示出新自己对三十世纪末武汉滩灰冰剧之中的近现代解读。但他不用直灰解读，于是自觉或者不自觉地运用了理性主义的周围环境论点。

理性主义在《内涵》之中总括周围环境时，牵涉到三个内涵：一般全世界状况、暗示方式、情致。可以单射于具体内容作品的内涵努力。

“一般全世界状况”同义一般剧之中，早期剧之中或社不会剧之中，精神文化生光阴。如法律、道德道德、宗教信仰、习俗等信条、难得。它们是并不一定精神的除此以外化，又名普遍存在力。在《难为终示意图》之中，才是同义世纪末初的西方社不会。年前复辟崩坏，但缺乏有力而且有愿为性的接盘者、接盘计划和措施，各方利益比如说道，东欧国家陷入恐慌之之中，“西一段距离何处去”已是作品之中的一般全世界状况。叶郑亲密关系根据上述而展开。

“暗示方式”是同义一般全世界状况的具体内容化，招致剧之中动作、演示脾气的“机缘”，剧之中脾气造成光阴动的具体内容剧之中。是一般全世界状况具体内容化、特殊化，更是特殊具体内容的某种程度，周围环境的个人化显出新，导致纷争，招致动作。在《难为终示意图》之中，“暗示方式”可以；也设为叶启年和郑难为两个的团队的亲密关系展开，当然还可以往前延申，那就是郑难为出新场早先，叶启年针对共产的组织的行动，仅限于汕头共产的组织的破坏以及卢忠德的潜伏，叶桃冒至死换取机密情周报，发觉欧阳民是叛徒。但叶桃不用让郑难为救自己，能够让他把情周报引导出新去，否则自己就灰坚信了。这样就出新现了叶桃之至死的罗生门状态。

“情致”是普遍存在力或一般全世界状况在人的个性之中的展现。一般全世界状况内化为人的主观心理、人生态度、价值尺度、渗透在人的心中全世界当之中。除此以外在“暗示方式”招致内在情致的嫌隙纷争，文艺作品、艺术典型是脾气与社不会力的并存。就是说道，一般全世界状况和暗示方式最终不会在剧之中的情致之中显现。即《难为终示意图》之中，郑难为与叶启年、叶桃母女的一切故事——仅限于沟通，叶启年和孟老围绕叶桃之至死的沟通。

就此行动早先，元宵节，郑难为与叶启年在蒲汇塘郊除此以外叶桃坟墓相遇，一切就让道实真相浮出新水面：叶启年未否认是自己擒至死了丈夫叶桃，叶启年精心特设的自我人身安全神话剧情被击退，他未再进一步以自己不在彩排为理应去编造谎言。

当面戳穿后，郑难为“长舒一口气，望向坟墓上空，夜晚不见什么时候起了变化，浓云密布，像是要下雨了。他凝视着叶桃的墓碑，上面只是有趣地刻有叶桃的名字和生卒年年初，优雅如她继承者时的面容。平静，令人敬重，视至死如归。”

而叶启年呢，从坟墓到河边的那段交叉路口，他只不过不告诉他是怎么走跟着的，“他面无人色，浑身像被抽去了骨头。寒风席地而来，坟地之中的落叶被卷至盘旋。”

决斗还未告一段落，剧情还在伸展，而作为人父的叶启年，“被抽去了骨头”实即躯体出新窍，他已经只不过击倒。宏大刻画的一般全世界状况经由具体内容剧情暗示方式，就此展现于人性拷问这一“情致”。达到羚羊挂角，无迹可求之艺术意象。

也许还不用过早说道笔记就这样把作品只不过提升为独创文学刻画，灰冰的种类身份是难以摆脱的。但可以说道的是，如果未郑难为与叶启年、叶桃母女错综有趣的有趣亲密关系切的揳入，而且绝无着理性主义周围环境论点，那么《难为终示意图》就只是第二部灰冰作品而已了。

（笔记为武汉天津市委哲学部教授）